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5月6日、大阪松竹座、「蘭 緒方洪庵・浪華の事件帳」初日の初回。
 
見終わったあと、本当に胸がいっぱいで。
ちょっと、座席に突っ伏して、「あー、これ、このまま楽屋挨拶いったらやばいなー、取り乱してしまうなー」と思ったりしました。……実際には、待ち時間があったりして、一応、冷静さは取り戻しましたが。たぶん。取り戻していたはずですが。
 
見所は本当に、たくさん、たくさんあって。
数え切れないくらいなんですが。
 
初見で、ともかく泣けたのが、ラスト近くの、花道での在天二人の口上でした。
一般的な泣き所とはちょっと違うかなと思うんですが、「在天別流」の生みの親としては、こみ上げるものがありまして、ちょっと、こらえきれなかった。
 
小説世界の在天別流は、ああいう名乗りをあげたりはしません。
でも、一族の胸の内にある「誇り」を、形にすると、こうなるのかと。私も知らなかった、在天の矜持を、はっきりと見せてもらえた気がして。
 
また、個人的な思い入れですが、在天別流という存在を書いたことで、私はプロ作家になれたので。だから、すべての始まりだったものが、形になって目の前にあらわれたことで、いろんな思い出が目の前を通り過ぎていきまして。……特に、ドラマ版以降のこととか。
 
いろいろあったけど、ふんばって生きてきてよかった。
そう、思いました。
 
……なんか、ホントに個人的な話で、すみません。
 
この、在天の口上と、それから、一幕終わりの、左近の歌と章の舞。
これを、目に焼き付けなければと思ったから、とりあえず、初日の夜公演もお願いして見せていただきましたし、次の日の昼公演も、その日のうちにWEB松竹でとりました。初日の昼夜が、一回後方席だったんで、二階で何やってるのか、まったく見えなかったため、二日目昼は二階席をとりました。夜公演、アフタートーク回は、初めから予定していた通り、友人たちと一緒に見ました。
 
結局、何回行ったか、あまり人には言えないくらい、行きました。
模範的な原作者とか、平均的な原作者とか、関係者に呆れられない原作者とか、そういうのを目指そうという気持ちは、途中で捨てまして、ただ自分が後悔しないようにしよう、と。
 
前の記事で書いたように、「蘭」の世界は、原作のものとはかなり違います。
それでも、私が書きたかった大坂の町や、そこで生きるキャラの基本はぶれていなくて、「ああ、原作を大事にしてもらってるな」と感じました。「ここは変わってもいいけど、ここだけは変えないでくれ」と、言葉にして言ったことはないのに、ちゃんとそうなっていたので。
 
だから、左近ちゃんの浪華講案内がなぜか名人芸の域に達していたり、章がコミカルに役人手先と絡んでいたり、天游お定夫婦がめちゃくちゃ笑える夫婦だったり、若狭が五重塔の上からぶんぶん手を振ったりしても、それはそれでありかなと。
 
どれも、脚本の段階ではびっくりしましたし、正直に言えば、稽古場見学の時点でも、まだ少し、引っかかった箇所はあったんです。でも、本番になると、役者さんの百パーセントの「芸」が、そこにかぶさってくるので。「あー、これを活かすための、このシーンだったのか」と。
 
たとえば、加島屋さんのゴムパッチン。年末の打ち合わせの段階では、プロデューサーさん、「やりません」と明言されてたんです。でも、実際に舞台の上に加島屋さんが出てきた場合、見られるか見られないかって言ったら、そりゃ、見られたほうが楽しい(「やらないって言ったじゃないですか」とは思いましたけど・笑)。
 
そういう選択の一つ一つが、私の感覚と合っていたから、この舞台、すごく納得したし、好きになったんだと思います。
 
あと、実は、結構大きかったのが、「耕介とおあきが幸せになってる」こと。これは、うれしかったなあ。二人が幸せそうによりそっている、そういう世界線があるだけで、うれしかった。本当にけなげでかわいいカップルになっていて、見ているだけで「にっこり笑顔」になれました。
 
他も、たいていのキャラは、立ち位置が大きく変わっています。原作の「禁書売り」「神道者の娘」「北前船始末」をごちゃ混ぜにして二時間半にまとめたのが、「蘭」ですから。
 
でも、たとえば、船頭さんも、おゆきちゃんも、設定は変わっても、根っこのところは変わっていなくて、二人の港でのシーンは、卯之助のおっちゃんの立ち回りのかっこよさもあいまって、お稽古場から涙ぐんでました。
 
役人コンビの存在感も抜群で、同心の新井様は、コミカルなのにどこか粋で、「どこがどうなったらあれだけ粋に歩けるんだろう」と、毎回、こっそりじっくり観察してました。
 
手先の半治は、登場するだけで彼の周りに喜劇ワールドが生まれるってくらい、何から何まで完璧な笑いを起こすキャラで、「新井様付き、手先の半治や」の名乗りのたびに、拍手したくなりました。
 
思々斎塾のトラさん、ウシさんは、天游先生夫婦とホントに仲よさそうで、耕介ぼっちゃんのことも、ぼっちゃん扱いしているようで、平気で漬物石運ばせたりしていて、塾があったかい場所なんだなと、自然に伝わってきます。トラさんと半治さんの「実は……」のシーンも大好き。ラストで、トラさんが半治に声をかけるのが、またいいんです。
 
忘れちゃいけない、ケモノ一家。お稽古場では、名もないゴロツキだったんですが、本番でいきなり、楽しいケモノ一家になっていて、人気も急上昇で。同じ方々が、長州の椋梨さま軍団もされているんですが、あんなに愛されるやられ役ってないのでは、という存在でした。椋梨様コール、楽しかったなー。ケモノ一家さんが、それぞれ、塾生の時や、椋梨さま軍団で、どのポジションにいるか等々、探すのが、楽しみの一つにもなりました。
 
その、軍団のボス、椋梨さま。左近ちゃんとの対決シーンは、毎回、息をのむ迫力でした。その前に、部下に名前呼ばれまくっている姿は、なんだかかわいいお武家さまなんですが、刀を抜くと、すごい。
 
その緊迫したシーンに笑いをもたらす、山城屋の婆。一緒に見た友人知人のなかで、「いちばん印象に残ったのが山城屋の婆」というひとが、二人いました。すごい。
 
瓦版屋。メインキャラで唯一の、舞台のみのオリジナルキャラ。本音を言えば、彼のキャスティングが決まったときに、「えー、イケメン増やせるなら、オリキャラじゃなくて、弓月やってくれよ〜!」と思ったりしました。すみません。兄上が出ないことを、まだ諦めきれていなかったので。でも、初回を見終わって、楽屋でお会いし、「オリキャラなんで……」と、ちょっと遠慮がちに言われたときには、「あ、忘れてた、作品になじんでるから、なんか、うちの子みたいに思ってた」と、素で言ってしまいました。「蘭」という作品には、欠かせないキャラでした。
 
そして、圧倒的存在感の、悪徳商人、山城屋。登場シーンの、「よろず商い、山城屋忠兵衛でございます」だけで、にじみ出る「わー、何かやりそう」感。港でのシーンも、回を追うごとに、うさんくささ倍増。椋梨様の肩に手をかけて、「もうかりまっせ」と語りかける顔の、悪いこと悪いこと!
私が書いた、本屋の山城屋は、そこまで悪いキャラじゃなかったはずですが、もう、何倍もグレードアップした悪人になってくれて、「えらい出世しはったなあ」とほれぼれ見つめていました。
 
どのキャラも、確かに違うんだけど、それでも私の世界と溶け合ってるなあ、と思える空間が、「蘭」でした。
 
……ちょっと、長くなったんで、いったん切りましょうか。
 
「まだ続くのよ……」
すみません、もう、ここまで来たら、思いの丈を全部書き切るので、あと一回くらい、続きます。
 
 

舞台「蘭 緒方洪庵・浪華の事件帳」が、5月20日、大千穐楽を迎えました。
無事にすべての公演に幕が下りましたことに、あらためまして、お祝いと、そして、お礼を、申し上げます。
 
本当に、ありがとうございました。
舞台「蘭」、大好きです!
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大入り袋、いただきました。
ありがとうございました!!
 
大千穐楽を観劇し、自宅に戻りまして、「何もやることがなくなって、ばたんきゅー」という気持ちだったりもするのですが、実際には、ありがたいことに、やることがたくさんあるので、ばたんきゅーはしておりません。
 
いやはや、それにしても。
長いようで短い、短いようで長い、まるで一本の……と、頭のなかで加島屋さんがしゃべり出してしまうような、半年間でした。
 
舞台について、書きたいことは山ほどありますが、まずは、初日の幕が開くまでのあれこれを、改めて、振り返ってみようと思います。
幕が開いたあとのことは、その後で、また。
 
「舞台化オファーがあります」と初めにうかがったのは去年の夏ですが、正直、あまり本気にしていなかったので、真面目に受け止めたのは、去年の11月下旬、正式決定の知らせを受け取ったあと。
 
キャストに関しては、夏の段階で、「主演は藤山扇治郎さん、左近役は元宝塚の方になる予定です」とだけは聞いていまして、その組み合わせ、実現したらすごいなとは思いましたが、なんせ、そのときは、大がかり過ぎて逆に嘘っぽく聞こえてしまいましたから、それ以上、深くは考えませんでした。
で、正式決定の際、その時点で決まっていた他のキャストさん一覧に、久本雅美さん、石倉三郎さん、神保悟志さんといった、テレビでおなじみの名前があって、びっくり。北翔さんは、すみません、宝塚事情に疎いもので、詳しい友人に電話して、「例の話、決まったんだけど、左近役が、元トップの、なんか難しい漢字の、北と飛翔の翔……」あたりで、「ほくしょうかいりー!?!?! ウソでしょー!?!?」と絶叫されたので、ことの重大さを知りました。さらに、刀剣乱舞プレイヤーとしては、饅頭屋が「にっかり青江」だということに、これまたびっくり。
 
ちなみに、演出家がニッキ、という点については、夏の段階でめちゃくちゃびっくりしていて、三日くらい、頭のなかに「君だけに」リピート状態でした。
 
一通りびっくりした秋の終わりから、二ヶ月くらいたったあと。
台本が送られてきました。
またまた、びっくりしました。
「なんだ、これ。私の作品世界と全然違う」。
 
テンポ良く進むコミカルな会話、はさまれるお笑い、愉快なキャラ付けをされた登場人物たち。私の書いた「洪庵シリーズ」というのは、そういう世界観では、あまりないんです。読んでくださった方はご存じの通り。
 
「何か台本に言いたいことがあれば、今、どうぞ。数日しか待てませんが」という状況のなか、私も慌てまして、双葉社の担当編集者さんと、何度も長文メールをやりとりしました。「このまま舞台になっちゃっていいんでしょうか。なんか、私の世界と、あまりに違いませんか」。めちゃくちゃ悩みました。「何か言ったほうがいいのか。言わずにいたら、幕が上がったときに後悔して、あのとき軌道修正をお願いしておけば、と思うのではないか」と。
 
でも、一方で、「プロデューサーさんや、演出家の錦織さん、脚本の松田さんは、すでにある程度かたまったイメージを持って、この企画を決定したはず。なのに、舞台素人の原作者がアレコレ文句つけて、『本当にやりたいことができなかった』となったら、なんか、イヤだ。誰かの創造を邪魔する立場に、なりたくない」とも、一人のクリエーターとして、思いました。
 
……まあ、「ここまで進んじゃったら言ったって聞いてもらえるかどうかわからないし、それなら、初めから言わないほうが諦めもつくか」と思う気持ちがあったのも事実なんですけども。
 
とにかく、最終的には腹をくくりまして、数日後、「すべてお任せします。こちらからは特に言うことはありません」と、松竹さんにはお伝えしました。その後、修正版の台本にも同様に、「何も言うことはありません」で通し、それで、納得していました。
 
……そのはずでした。
 
……でもね。
 
再度の衝撃が走ったのが、三稿めの台本もらったとき、でした。
 
もうね。
1ページめにね。
「若狭マイクパフォーマンス」って書いてあるんですよ。
それを見た瞬間に、「ちょっと待て、うちの饅頭屋に何やらすつもりやねん、あいつ、あれでも在天別流の頭目の右腕なんやぞ」と、めちゃくちゃうろたえました(一言だけで、具体的に何をやるかはまったく書いていなかった)。
 
衝撃に震えつつ、ページをめくれば、一幕の最後に「東儀左近のテーマ」って歌が入ってる。え、何これ。左近ちゃん歌うの? 時代劇にいきなり歌? まさかのキャラソン?
 
さらに慌ててラストまでたどれば、「カーテンコール、全員で踊る」って書いてある。え、踊るって、踊るって、天游先生も船頭さんも踊るわけ???何それ?
 
もうね。
いったい何が始まるのかと。
私がイメージしていた、「時代劇の舞台」と、何もかも違うぞ、と。
 
楽しみは楽しみだけど、とっても不安。
そういう時期をしばらく過ごし、迎えたのが、あの、「稽古場見学」でした。
結果、「本番楽しみ!」状態になったのは、先にブログで書いた通りです。
 
本番を終えた今だから、お稽古場で見たことも、もう少し書けるかな。
通し稽古以外で、チェックされてた箇所のことなど。
 
まず、手先の半治さんが魅せてくれた、松葉杖小ネタ。
あちこちに笑いどころが挟み込まれてましたが、その一つ一つ、綿密にチェックして、何度もブラッシュアップして……という感じでした。おあきちゃんの「杖ガタガタ言わすな」シーン、とか、章が杖蹴っちゃったあと、「大変でしたね」っておあきちゃんに渡して、半治さんが「こっちや」ってツッコミいれるところ、とか。……自然な動きで笑いをとることが、どんなに高度な技なのか、繰り返し、呼吸を合わせてお稽古される姿を見て、初めて知りました。
 
あと、高麗屋の殺陣も。初見では、「わー、かっこいいひとが回し蹴りするとかっこいいもんだなー」とか暢気に思っててたんですが、その後、鏡の前で、振り上げた足の角度を何度も確認されている饅頭屋さんを目撃し、かっこいいひとが回し蹴りをしたからといって無条件にかっこよくなるわけではないんだな、磨き上げた結果なんだな、と。
 
あと、ですね。左近ちゃんの歌。……というか、北翔さんの歌。ナマで聞いたのは、お稽古場が初めてだったのですが、もう、すごくて。ともかく、すごくて。「すごい。さすが宝塚。すごい」しか感想が出てこなかったんですが、本番始まったあと、一緒に見た友人知人のほぼ全員が、一幕を終えた段階で、「宝塚すごい……!」と、私と同じ反応をしていたのがおもしろかった(その後、「さすが宝塚」もいいけど、「さすが北翔海莉」が、もっとふさわしい言葉なんだなと思うようになりましたが、初めはやっぱり、どうしても)。
 
……そんなこんなで、迎えた初日。
5月6日。
松竹座の幕が上がりました。
 
というわけで。
 
「まだ続くのよ!(舞台感想ブログが)」
 
 

舞台「蘭」、いよいよ明日、千秋楽です!
私、現在、自宅を離れて東京に観劇に来ておりまして、慣れないスマホからの更新なので、ちゃんとできるのか不安です(汗)。
東京公演の感想等は後日、帰宅してから書きますが、とりあえず、まだ観劇を迷っておられる方がおられましたら、まだ間に合います。ぜひぜひ、ご覧になってください!
私はもう、担当編集者さんから、原作者史上最多記録じゃないですかと言われるくらいリピートしましたが、明日も行きます!
目の前で生きて動く在天が、思々斎塾の面々が見たい方、明日までです!
ぜひぜひ……!
あー、スマホからだと、Twitterボタンの付け方がわからない………

舞台「蘭」を見て、あるいは、「洪庵シリーズ」新装版を読んで、左近や若狭、在天別流に興味を持ってくださった方が、現在、絶版中の双葉文庫「左近・浪華の事件帳」シリーズ既刊「遠き祈り」と「闇の射手」を、探してくださってると聞きました。
 
すみません。
こんなタイミングで絶版中で、本当にすみません。
 
でも、新装版が出ます。
「遠き祈り」「闇の射手」、両方、同時に、双葉文庫から出ます。
まだ準備中なので、すぐには出ませんが、夏に出ます。
どうか、もうしばらく、お待ちくださいませ。
 
それから、もう、これも言ってしまいますが、新装版の後、その続きが出ます。「左近」シリーズの新作です。双葉社さんとお約束はできています!
 
舞台の縁で、左近や若狭や在天別流を気に入ってくださった方、どうぞ、「左近」シリーズ新装版と、新作続編までお付き合いいただければと思います。
もちろん、「左近」シリーズ刊行当初から、あるいは、もっと以前、「禁書売り」初版のころから、左近や若狭を気にかけてくださっていた方には、ぜひとも、新たに「左近」の活躍を見ていただければと願っています!
どうぞ、よろしくお願いします!
 
ポプラ社さんから出ている、「浪華の翔風」、「浪華疾風伝あかね」シリーズ2冊も、在天別流の話なので、そちらも手に取っていただければうれしいです。
「浪華の翔風」は、「洪庵」シリーズと同時代(左近の兄の上総が別流の長「弓月王」である時代)の話で(左近も少し出てます。メインは兄のほうですが)、「あかね」は、江戸時代の初め、大坂の陣の直後くらいの大坂で、違う時代の在天別流があれこれする話です。
どちらも、新刊「近松よろず始末処」発売中のポプラ社さんからの既刊です!
 
あ、東南西北の守護神を仰ぐ四天王寺さんに興味を持たれた方がいらしたら、ぜひ「未来記の番人」(PHP文芸文庫)をお手にとってくださいませ。
在天はいないバージョンの、別の世界線の四天王寺さんに、在天とは違う特殊一族がうろうろしている話です。
私の書く話、たいていは在天がいる世界線で動いているんですが、(「十一屋シリーズ」とか)、「未来記」の世界に在天がいたら、四天王寺さんがそりゃもう大変なことになりそうなので、そこは別の世界線です。
 
四天王寺さん、ホントに、想像力をかきたてられるお寺さんなのです。
今回の舞台、NHKのドラマ版とは違い、在天が原作通りに「四天王寺」に在しているのが、作者としては本当にうれしいです(ドラマ版は「龍天王寺」という架空のお寺になっていました)。
由緒あるお寺さんの寛容さに、つねに感謝しつつ、創作活動をしております。ありがとうございます。
 
 
いろいろ宣伝いたしましたが、どうぞ、よろしくお願いいたします!
 
 

「蘭 緒方洪庵・浪華の事件帳」大阪千穐楽、観劇してきました!
楽しかった!
 
「洪庵シリーズ」を、すばらしい舞台にしていただき、本当にありがとうございました。
 
続いて、東京公演です。
楽しみです!
 
以下、台詞バレがあります。
お芝居の筋に直接かかわるものではないと思いますが、白紙で舞台を見たい方は、さけていただければと。
 
 
お芝居の中に、口上がいろいろと出てきます。
その響きの美しさを、かみしめています。
台本で、文章としては見ていたんですが、実際の語りを聞くと、ああなんて心地よい響きなんだろう、と。声に乗せられるのを前提とした言葉の美しさ、なんですね。
今も、ずっと耳に残っています。
 
まずは、いろんな場面が浮かぶ、浪華講の、あの口上。
「遠くちとせのいにしえに 聖なる帝がかまえしは 高津宮こそ難波の礎……」
北翔さんも、扇治郎さんも、味のある語りで、忘れられません。笑ったり泣いたり、まさに、この舞台のテーマという感じ。
 
それから、ここも大好き。
「四天王寺に引導の鐘 極楽浄土になりひびく……」
絶景かな絶景かな……で始まる、このシーン、今度、四天王寺にお参りに行ったら、絶対に思い出すだろうな。五重塔見ながら。
 
あとは、あれです。
在天の口上。
あれはねー、ずるい。かっこよすぎて。
小説ではああいうの、できないからなあ。
ドラマでも、できない。
舞台だからこそ、ですね。
 
すごいなあ、お芝居って。
 
……なんてしみじみ思い出していたら、小腹がすいてきたので、今から夜食を食べます。ふふふ、これです!
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道頓堀のみなさんの、東京公演での活躍も楽しみ!
 
 


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