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舞台「蘭 緒方洪庵・浪華の事件帳」が、5月20日、大千穐楽を迎えました。
無事にすべての公演に幕が下りましたことに、あらためまして、お祝いと、そして、お礼を、申し上げます。
 
本当に、ありがとうございました。
舞台「蘭」、大好きです!
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大入り袋、いただきました。
ありがとうございました!!
 
大千穐楽を観劇し、自宅に戻りまして、「何もやることがなくなって、ばたんきゅー」という気持ちだったりもするのですが、実際には、ありがたいことに、やることがたくさんあるので、ばたんきゅーはしておりません。
 
いやはや、それにしても。
長いようで短い、短いようで長い、まるで一本の……と、頭のなかで加島屋さんがしゃべり出してしまうような、半年間でした。
 
舞台について、書きたいことは山ほどありますが、まずは、初日の幕が開くまでのあれこれを、改めて、振り返ってみようと思います。
幕が開いたあとのことは、その後で、また。
 
「舞台化オファーがあります」と初めにうかがったのは去年の夏ですが、正直、あまり本気にしていなかったので、真面目に受け止めたのは、去年の11月下旬、正式決定の知らせを受け取ったあと。
 
キャストに関しては、夏の段階で、「主演は藤山扇治郎さん、左近役は元宝塚の方になる予定です」とだけは聞いていまして、その組み合わせ、実現したらすごいなとは思いましたが、なんせ、そのときは、大がかり過ぎて逆に嘘っぽく聞こえてしまいましたから、それ以上、深くは考えませんでした。
で、正式決定の際、その時点で決まっていた他のキャストさん一覧に、久本雅美さん、石倉三郎さん、神保悟志さんといった、テレビでおなじみの名前があって、びっくり。北翔さんは、すみません、宝塚事情に疎いもので、詳しい友人に電話して、「例の話、決まったんだけど、左近役が、元トップの、なんか難しい漢字の、北と飛翔の翔……」あたりで、「ほくしょうかいりー!?!?! ウソでしょー!?!?」と絶叫されたので、ことの重大さを知りました。さらに、刀剣乱舞プレイヤーとしては、饅頭屋が「にっかり青江」だということに、これまたびっくり。
 
ちなみに、演出家がニッキ、という点については、夏の段階でめちゃくちゃびっくりしていて、三日くらい、頭のなかに「君だけに」リピート状態でした。
 
一通りびっくりした秋の終わりから、二ヶ月くらいたったあと。
台本が送られてきました。
またまた、びっくりしました。
「なんだ、これ。私の作品世界と全然違う」。
 
テンポ良く進むコミカルな会話、はさまれるお笑い、愉快なキャラ付けをされた登場人物たち。私の書いた「洪庵シリーズ」というのは、そういう世界観では、あまりないんです。読んでくださった方はご存じの通り。
 
「何か台本に言いたいことがあれば、今、どうぞ。数日しか待てませんが」という状況のなか、私も慌てまして、双葉社の担当編集者さんと、何度も長文メールをやりとりしました。「このまま舞台になっちゃっていいんでしょうか。なんか、私の世界と、あまりに違いませんか」。めちゃくちゃ悩みました。「何か言ったほうがいいのか。言わずにいたら、幕が上がったときに後悔して、あのとき軌道修正をお願いしておけば、と思うのではないか」と。
 
でも、一方で、「プロデューサーさんや、演出家の錦織さん、脚本の松田さんは、すでにある程度かたまったイメージを持って、この企画を決定したはず。なのに、舞台素人の原作者がアレコレ文句つけて、『本当にやりたいことができなかった』となったら、なんか、イヤだ。誰かの創造を邪魔する立場に、なりたくない」とも、一人のクリエーターとして、思いました。
 
……まあ、「ここまで進んじゃったら言ったって聞いてもらえるかどうかわからないし、それなら、初めから言わないほうが諦めもつくか」と思う気持ちがあったのも事実なんですけども。
 
とにかく、最終的には腹をくくりまして、数日後、「すべてお任せします。こちらからは特に言うことはありません」と、松竹さんにはお伝えしました。その後、修正版の台本にも同様に、「何も言うことはありません」で通し、それで、納得していました。
 
……そのはずでした。
 
……でもね。
 
再度の衝撃が走ったのが、三稿めの台本もらったとき、でした。
 
もうね。
1ページめにね。
「若狭マイクパフォーマンス」って書いてあるんですよ。
それを見た瞬間に、「ちょっと待て、うちの饅頭屋に何やらすつもりやねん、あいつ、あれでも在天別流の頭目の右腕なんやぞ」と、めちゃくちゃうろたえました(一言だけで、具体的に何をやるかはまったく書いていなかった)。
 
衝撃に震えつつ、ページをめくれば、一幕の最後に「東儀左近のテーマ」って歌が入ってる。え、何これ。左近ちゃん歌うの? 時代劇にいきなり歌? まさかのキャラソン?
 
さらに慌ててラストまでたどれば、「カーテンコール、全員で踊る」って書いてある。え、踊るって、踊るって、天游先生も船頭さんも踊るわけ???何それ?
 
もうね。
いったい何が始まるのかと。
私がイメージしていた、「時代劇の舞台」と、何もかも違うぞ、と。
 
楽しみは楽しみだけど、とっても不安。
そういう時期をしばらく過ごし、迎えたのが、あの、「稽古場見学」でした。
結果、「本番楽しみ!」状態になったのは、先にブログで書いた通りです。
 
本番を終えた今だから、お稽古場で見たことも、もう少し書けるかな。
通し稽古以外で、チェックされてた箇所のことなど。
 
まず、手先の半治さんが魅せてくれた、松葉杖小ネタ。
あちこちに笑いどころが挟み込まれてましたが、その一つ一つ、綿密にチェックして、何度もブラッシュアップして……という感じでした。おあきちゃんの「杖ガタガタ言わすな」シーン、とか、章が杖蹴っちゃったあと、「大変でしたね」っておあきちゃんに渡して、半治さんが「こっちや」ってツッコミいれるところ、とか。……自然な動きで笑いをとることが、どんなに高度な技なのか、繰り返し、呼吸を合わせてお稽古される姿を見て、初めて知りました。
 
あと、高麗屋の殺陣も。初見では、「わー、かっこいいひとが回し蹴りするとかっこいいもんだなー」とか暢気に思っててたんですが、その後、鏡の前で、振り上げた足の角度を何度も確認されている饅頭屋さんを目撃し、かっこいいひとが回し蹴りをしたからといって無条件にかっこよくなるわけではないんだな、磨き上げた結果なんだな、と。
 
あと、ですね。左近ちゃんの歌。……というか、北翔さんの歌。ナマで聞いたのは、お稽古場が初めてだったのですが、もう、すごくて。ともかく、すごくて。「すごい。さすが宝塚。すごい」しか感想が出てこなかったんですが、本番始まったあと、一緒に見た友人知人のほぼ全員が、一幕を終えた段階で、「宝塚すごい……!」と、私と同じ反応をしていたのがおもしろかった(その後、「さすが宝塚」もいいけど、「さすが北翔海莉」が、もっとふさわしい言葉なんだなと思うようになりましたが、初めはやっぱり、どうしても)。
 
……そんなこんなで、迎えた初日。
5月6日。
松竹座の幕が上がりました。
 
というわけで。
 
「まだ続くのよ!(舞台感想ブログが)」
 
 

「蘭 緒方洪庵・浪華の事件帳」大阪千穐楽、観劇してきました!
楽しかった!
 
「洪庵シリーズ」を、すばらしい舞台にしていただき、本当にありがとうございました。
 
続いて、東京公演です。
楽しみです!
 
以下、台詞バレがあります。
お芝居の筋に直接かかわるものではないと思いますが、白紙で舞台を見たい方は、さけていただければと。
 
 
お芝居の中に、口上がいろいろと出てきます。
その響きの美しさを、かみしめています。
台本で、文章としては見ていたんですが、実際の語りを聞くと、ああなんて心地よい響きなんだろう、と。声に乗せられるのを前提とした言葉の美しさ、なんですね。
今も、ずっと耳に残っています。
 
まずは、いろんな場面が浮かぶ、浪華講の、あの口上。
「遠くちとせのいにしえに 聖なる帝がかまえしは 高津宮こそ難波の礎……」
北翔さんも、扇治郎さんも、味のある語りで、忘れられません。笑ったり泣いたり、まさに、この舞台のテーマという感じ。
 
それから、ここも大好き。
「四天王寺に引導の鐘 極楽浄土になりひびく……」
絶景かな絶景かな……で始まる、このシーン、今度、四天王寺にお参りに行ったら、絶対に思い出すだろうな。五重塔見ながら。
 
あとは、あれです。
在天の口上。
あれはねー、ずるい。かっこよすぎて。
小説ではああいうの、できないからなあ。
ドラマでも、できない。
舞台だからこそ、ですね。
 
すごいなあ、お芝居って。
 
……なんてしみじみ思い出していたら、小腹がすいてきたので、今から夜食を食べます。ふふふ、これです!
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道頓堀のみなさんの、東京公演での活躍も楽しみ!
 
 

舞台のネタバレにならない範囲で、何か関連のことを書きたいなと思ったんですが、どうにも難しい。
なので、在天小ネタをつぶやきます。
まったく白紙で舞台を見たい、という方は、避けていただければと。
舞台というか、舞台を見ていて思った、キャラの話です。
 
舞台の若狭が、刀を使い分けてるなと気づきまして。
最初に持ってた刀と、最後に持ってた刀が違う(もし同じだったらすみません。でも、「わ、違う」と気づいて、なんだかわくわくした。ちなみに、「刀を持っていない」シーンも多いので、そのあたりの使い分けが細かくて好きです。……ここまで自信たっぷりに書いてて、もし同じだったらどうしよう……)。
 
で、ここから、舞台に直接関係ない、キャラ小ネタなんですが。
 
刀というと、去年、一年間、いろんな名刀を持たせてもらって勉強したんですが、とにかく、やっぱり、重いんです。すごく、重い。あれこれ手に取るうちに、「これ、女性が振り回すのって、どうしても限度があるだろ」と思うようになってしまいまして。「女性剣士が大勢相手に華麗に立ち回りって、実際、無理なのかなあ」なんて寂しく思ってもいたのですが。
あるとき、二代目和泉守兼定、通称ノサダの刀を手に持つ機会を得まして。それがもう、びっくりするほど軽かったのです。刃長はさほど短くないのに、重ねが薄くて、ホントに軽い。「これなら、女性も持てる!左近が持ってたのはこういうのだ!」とすごくうれしくなって、そのとき、左近の刀は「ノサダ」に決まりました。
 
じゃ、若狭は何かっていったら、大坂新刀の、がっつり重いやつとか似合うんじゃないかと。重量級、って感じのをさりげなく使いこなしててほしい。……や、ノサダと同じときに、助広の刀も持ったんですが、こっちがもう、ホントに重くて。これを華麗に扱える腕ってすごいなと。
 
舞台には出てないですが、弓月は、出自的に、来派とかいいなあ。
 
……なんてことを、舞台の殺陣みながら思ってました。
在天別流は、千年の歴史の間に、名刀あれこれ武器庫にとりそろえてますから、兄上が使いやすいのを妹に選んでくれてまして、たぶん、すごい名刀とか普段から持ってそうです、左近さんは。
 
明日、大阪千秋楽。
楽しみです!
 
 

「蘭 緒方洪庵・浪華の事件帳」大阪公演、続いています。
私も、その後、また行きました。……まだ、行きます。
友人知人身内を誘いまくっています。「どうせ友達と行くなら、早めに行って、同じ日の昼公演も一人で見ちゃおうかな……」みたいな気分も生まれ、「Web松竹」で追加チケット買って一人で見たりもしました。楽しんでます。
 
一緒に見た友人たちも、「原作ともドラマとも別物だけど、すごくいい!」と、言ってくれていて、とてもうれしい! 「原作と違う」というのは、確かにそうで、筋立てもキャラの描写も、違うところは多いんですけど、でも一方で、「私がこの物語、キャラクターに込めた思い、わかってくれてるなあ」と思うところがたくさんあります。
 
それに、何より、見るたび楽しい気持ちになります。
 
売店の饅頭も買いました。まさか、高麗屋の饅頭が松竹座の売店で買えると思わなかった。作中、おいしくない饅頭と設定したのは私ですが、松竹座で若狭くんがくばってくれるのは、おいしい饅頭です。
 
そうだ、お稽古見に行ったときのブログに、「北翔さんだから実現したことでは」と書いたのは、ブログタイトルにもあげた、これのことです。舞台の主題歌と、「東儀左近のテーマ」の、CD化。
 
これはホントにびっくりしました。まさか、そういう展開があると思わなかった。
舞台は消えていってしまうものなので、少しでも手元に残るものがあるのはうれしいことです。どちらも、とっても素敵な曲です。作中でも、とても印象的に使われています。何より北翔さんの歌声がすばらしくて。……や、まだ私の手元にCDはないんですが。
 
いろいろ気持ちがさわがしくて、ゆっくりブログ書けなくて、でも、まあ、こういうことは一生に何度もあることではないので、もうちょっとの間、騒がしく過ごすことにします。
 
まだ迷ってる方がおられたら、ぜひ、「蘭」見てください〜!
 
 

舞台「蘭 緒方洪庵・浪華の事件帳」、いよいよ今日から、大阪松竹座にて公演が始まります!
初日初回と、続いての夜公演、見てきました。
というか、初日の、劇場前イベントから見ました。
公演も、初めは一回だけのつもりだったんですけど、もう一回見たい!と。
いやもうほんとにすばらしかった!!
今、帰宅して、勢いでブログ書いてますので、興奮のあまりおかしなこと書かないか自分で心配ですが。
笑って笑って何度も泣いて。
どの役者さんもすばらしくて。
「洪庵」シリーズを気に入ってくださってる読者さんには、ぜひぜひぜひぜひ見ていただきたいです!
章が、天游先生が、おさだ先生が、耕介が、思々斎塾が、いきいきとそこにあります。
本屋が、瓦版屋が、北前船船頭が、けなげな町娘が、同心に手先に侍たちが、にぎやかにそこにいます。
そして。
これも、すごく言いたい。
すみません。
デビュー作から書いてきたんで、思い入れ大きくてすみません。
でも。
私の作品にあれこれと顔を出す〈在天別流〉という存在が、好きだなと思ってくださってる方がいらしたら。
この舞台、ぜひ、見ていただきたいです。
在天……って言葉を聞いて、その、とあるシーンで、ほんとに泣けてしまって。
「在天」という名を、誇りを持ってたからかに名乗ることがあったら、左近や若狭はこんな顔をするんだなと。
泣けました。
舞台「蘭 緒方洪庵・浪華の事件帳」。
一人でも多くの方に見ていただけますように!
 
 


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